想獨立自足！女詩人拋棄富商「遁入道門」追求自由　宣稱：女人也可瀟灑「不嫁人生子」

一個女人，婚後5天，出家為尼。

10年後，起訴離婚。

還有一個女人，50多歲「拋夫」離家，自駕上萬公里。

已經喜提房車，還表示會繼續駕游之旅。

這些「叛逆女性」，得到了大量網友的關注。

尤其是自駕游阿姨的恣意生活，令很多人心嚮往之。

而今天要安利的電影，同樣講述了一代奇女子叛逃家庭的故事。

它是38年前的一部風月片，卻入選百年百大香港電影。

其中的金句，今天看來也依然值得稱道。

《唐朝豪放女》

19歲的夏文汐飾演的主角魚玄機，在歷史上確有其人。

她被譽為晚唐四大才女之一，與大詩人溫庭筠私交甚好。

秀外慧中，風姿綽約。

嫁給富商做妾，本可度過安穩踏實的一生。

但她卻摒棄家庭，遁入道門。

影片一開場，就是場「拋夫」戲。

她離家後，相公幾次哀求她回去。

先是攜正室跪地祈求她回家綿延香火。

甚至聲稱願意為了她學作詩。

後又帶來名貴的禮物相贈，低聲下氣懇求。

魚玄機沒有絲毫動容，都恭恭敬敬謝絕了。

-這對是蜀州錦襪，最適合你柔潤的皮膚，外面是錦，裡面是絲。

-不穿豈不是更灑脫？

對魚玄機來說，家庭就如同這雙錦襪。

雖然人人都穿，也的確保暖。

但她倒覺得，赤條條更加自在舒適。

比起做安分守己的妻妾，她更想做一個獨立自主的女人。

可是在封建社會，一個女人想靠才華吃飯是很難的。

她思來想去，好像只能做女道士。

「我不喜歡做人家的妻子，不喜歡做妾，不喜歡做妓女，不喜歡做尼姑，我捨不得我的頭髮，所以只有做女道士了。」

她攜侍女綠翹前去道觀修行。

聽觀主教她五戒，教她忘卻浮名。

她表面恭敬，暗地竊笑，以為終於擺脫了凡塵俗世。

但追求自由的道路並不坦蕩。

即使在以清心寡欲著稱的道觀里，依然藏污納垢、烏煙瘴氣。

晚唐是道教的盛期。

權貴熱衷於煉丹修道，道教人士也熱衷於逢迎權貴。

在這樣的教觀里，清規戒律都成虛設。

魚玄機目睹了種種荒唐場景。

比如，堂堂觀主承煉春宮之葯。

還有，道士講經時，權貴卻隔著帘子坐在痰盂上大便。

看不下去的魚玄機毅然策馬而出。

她撕開擋住痰盂的帷幔，也撕開了道門的虛偽面孔，揚長離去。

「觀中女道士十之八九都是逢迎官宦的小人，我不想跟她們同流合污。」

從古至今，女性的自由，離不開「性」的解放。

離開家庭，又對道觀失望後，魚玄機選擇在放縱聲色中體味自由。

也因此，邂逅了自己的愛情。

他叫崔博候，是一個懲惡揚善的遊俠。

曾幫朋友解決了家暴的丈夫。

他和魚玄機一樣，嚮往自由瀟灑的快意人生。

兩人自然一見如故，惺惺相惜。

在漂流的船隻上乾柴烈火。

在朗朗乾坤下，勾著腳尖放風箏。

縱使兩人已經纏綿悱惻，情難自禁。

但對魚玄機來說，這段愛情不僅沒有沖昏她的頭腦。

反而讓她更深地反思女性的不公處境。

當崔博候瀟灑地道出「情侶版」的獨立宣言時。

「我喜歡做人家的夫婿，不喜歡做朝廷的大官，沒興趣做商賈。也沒有興趣做一個藩鎮武將，割據一方，我更加不能容忍那般貪官污吏，所以只有殺人。」

魚玄機並沒有沉醉於他字裡行間的凜然俠氣。

反倒看出了男性天然的特權。

「做男人真好，得意時高官厚祿，失意時漂泊江湖。」

她索性打扮成一個男子，與文人墨客打球玩耍，觥籌交錯。

她戴上崔博候的面具，像男人一樣征服了侍女綠翹。

她還鑄造了屬於自己的佩劍。

更是像個男人一樣處處留情，處處無情。

「男人玩弄女人，女人也可以玩弄男人。」

但她發現，越多親昵狎褻，越是顯出女子的可悲。

無論任何場景，女子永遠處在弱勢地位。

魚玄機目睹了男歡女愛時，許多女子受盡欺凌，無力反抗。

她的朋友歡天喜地結婚後，遭到家暴，遍體鱗傷。

而她自己在夜夜笙歌之後，錢財散盡。

前腳拒絕了別人的施捨。

後腳卻還是只能賣身賺錢。

魯迅認為，娜拉出走後要麼回來，要麼墮落為風塵女子，要麼死在路邊。

魚玄機也未能逃脫這樣的命運。

在全心追逐自由獨立的道路上節節敗退後。

她終於走上極端，選擇自我毀滅。

擊垮她的不是男人，而是女人。

她眼睜睜看一個道貌岸然的男人，強姦了自己的侍女綠翹。

她勸綠翹吃打胎葯，並且向她傳授自己的不婚觀念。

但綠翹只是一個普通的農家女孩，不理解這種超前的觀念。

她此時只想生下孩子，回家嫁人、過日子。

她說，她只是一個奴婢。

「奴婢」兩個字徹底激怒了魚玄機。

她給了綠翹一巴掌，呵斥她不要自輕自賤。

不自由，毋寧死。

魚玄機最終一劍刺死了綠翹。

而她自己也被送上了刑場。

原本對自己的行為還懷有愧疚，但在行刑的路上，看到被家暴的女人，她又不由得露出輕蔑的笑容。

在她看來，她倒是幫綠翹免受了這般家庭之苦。

俠客崔博候，不忍她死去。

手刃無數兵卒，來到刑場救她。

沒想到，竟然也被她無情拒絕。

「我走過很多女人不敢走的路，沒心情再走下去了。」

易求無價寶，難得有情郎。

崔博候救不了她，只好陪她赴死。

「救不了你，還流浪什麼。」

刀起刀落，雙雙人頭落地。

就這樣，電影重塑了古人魚玄機短暫卻璀璨的一生。

最初，她只能低伏於象徵著權力的利劍之下。

結尾，她又親手用利劍斬斷了與塵世的關聯。

導演方令正通過富有隱喻性的場景，勾勒出一個女性對世俗的反叛、對自我的賦權。

38年過去，依然振聾發聵。

她以飛蛾撲火的姿態，走出語焉不詳的史書。

在慾望的掙扎與破碎中，道盡女性的掙扎和無奈。

以毀滅自我和他人為代價，演繹了對獨立與自由的終極追求。

如此勇猛的女性形象是驚世駭俗的。

也是過於理想化的。

畢竟現實生活中，有出走意願、有反抗能力的女性只是少數。

自毀式的抗爭和叛逃，更是無從安放。

不少人對於牢籠般的婚姻，還是選擇了忍讓和遷就。

就像她受家暴的朋友，受盡欺凌，卻還是甘願困在家中。

但好在，古往今來，總不乏覺醒的「娜拉」。

她們有超脫於時代的敏思，能展露出真正的女性力量。

她們讓我們一次次看清——

只有遵從本心，褪去逆來順受的傳統身份制約。

才有可能實現真正的自我。

娜拉的故事，也終於不再以悲劇結尾。

在自駕游阿姨蘇敏的自述當中，僅僅半年前，她還是家中的「免費保姆」。

每天在家洗衣做飯，卻得不到丈夫半點體諒。

吵架時，還經常挨丈夫的拳頭。

年輕時，為了給女兒完整的家庭，一味忍讓。

年長後，照顧完女兒又照顧外孫。

終於等到外孫上學，她覺得，是時候追逐自己的光芒了。

再看那個出家10年的妻子。

她選擇結婚5天就遁入空門。

也正是因為丈夫好吃懶做，還對她拳腳相加。

她不惜賠錢，也執意要和他離婚。

世界上有千千萬萬種名為「女性」的困境。

關於家庭、社會、他人、甚至是自己。

在層層枷鎖之中，她們極易捨棄自我、屈從命運。

但，這並不意味著女性沒有獨立於世的能力。

無數例子證明了，女性可以依靠自己實現物質獨立、精神自由，重新定義自己的人生。

雖然平權仍有很長的路要走。

但星星之火，可以燎原。

總有一天，每一個娜拉都會逃出既定的悲劇，找回自己。

文章參考：今日頭條